两天一夜100822“探照灯好书”由阅文集团主办，QQ阅读、微信读书、腾讯新闻协办，探照灯书评人协会承办。根据15位读书人投票，每月评出10本中外类型小说、10本中外文学佳作、10本人文社科原创佳作、10本人文社科翻译佳作。

　　我们致敬那些有“文学的美，思想的真，历史的重，关注当下，典雅叙事，优美表达”，有创造力、想象力、探索性的好作品。

　　以下是2024年1、2月十大中外文学佳作，排名不分先后。河南文艺出版社《心的形状》（二湘 著）入选。

　　二湘的小说敏锐、细腻，洞透人性，蕴含着一种对生活的真诚。正是这真诚让人在不知不觉中融进她的世界，看见他人与自我的深处。这有时会产生一种奇妙的疏离感，甚至让我们进入《费城实验》这样的科幻世界，得以从更高维度完成对生活与人性的透视。

　　生活的确可以创造出无比离奇的故事，命运也远比想象的更为诡异。但正因如此，才更需要有人揭示这个“熟悉”世界的真相。因此，我更加喜欢二湘小说中的那段文字：太阳陡然明亮起来……天地间流光溢彩，光影斑驳交错，万物生长呼吸，眼前的一切都被这瞬间的光亮注入了一种灵动和神奇。或许，这就是二湘的小说给我们的启示。

　　《晚春情话》是韩松落继《春山夜行》后的最新中短篇小说集，也是一位操练文字二十年的书写者以小说家身份归来的“成年之书”。强劲的动机、精微的感受、丰盈的细节与灵动的结构，支撑起一栋栋虚构的“奇想之屋”。独具标识性的旷野气息，那来自西北的蓬勃与凛冽，依然鼓荡，而这位小说家已走向更深更险处——那无以言传的伤怀、稍纵即逝的悸动、人头攒动处的荒凉、时过境迁后的怅惘，连同失踪者与迷途者发来的低频信号，在故事中翻开故事、用记忆勾连出记忆、将人性的材料和超现实的幻梦混合。从《鱼缸与霞光》到《雷米杨的黄金时代》，一次次促使我们拢住感官、心神，重新辨认物质与精神生活中隐秘的蒙尘之处。韩松落将这样的辨认视为一种“修复”——通过小说，我们相信了，这世界仍有神秘之处、仍有雾气，由此才萌生或坚定了勇气，心怀异想地活下去。

　　《秦淮河里的美人鱼》是武汉文学院签约作家赵志明的最新短篇小说集，共三辑，收录十个短篇小说，创作的时空背景依稀为千禧年前后，无一不在诉说着“别离”。

　　辑一“弦上”的《弦上》《夏日》《高处》，既是乡野少年的成长史，亦是作者深情回望故乡之作，少年、长林、王跃进仿佛从回忆里突然跳出来，又悄然消失，淡淡哀愁潜行其中。最令人印象深刻的，是《高处》中的王跃进在暮年时回答村童有关“在树上看见了什么”那一段呓语，神秘、迷人，充满魔幻主义色彩。辑二“流动的盛宴”包括《流动的盛宴》《挟持去燕郊》《北京一夜》三篇，荒诞、唐突的相逢与离别，苍凉、挫败、颓唐是故事的底色，间或夹杂着一丝难得的䁔意。

　　辑三《秦淮河里的美人鱼》有《秦淮河里的美人鱼》《离婚的故事》《小姜的故事》《一段旅程》四篇，诉尽男女的爱别离，四种不同的相遇，四种不同的别离，没有天长地久，只有一次次不同形式的抵达和离开，乃至终结。

　　赵志明不紧不慢地用一种独属于他的语言节奏，以白描笔法，不知不觉中将读者带入他构建的迷人的文本世界。

　　在这部收入迟子建3部中篇的专题小说集中，她将书写“东北史”的特点发挥得酣畅淋漓，将历史与现实作为承载小说的双轨，三场亦真亦幻的历险中蕴藏着人类心灵世界的烛火微光。独特的故事结构，巧妙的叙述视角，精到的语言辞章，再次延展着迟子建“东北经验”的美学张力。那些隐匿在冻土深处的故事和命运，都被作家锤炼进人物的歌哭；小说最终呈现出的广度和深度，尽显大家风范。

　　张艺谋导演的电影《坚如磐石》成为去年国庆长假票房冠军，其编剧即为同名小说作者陈宇自己所为。青年警察苏见明和李惠琳在一起公车事件的调查中，发现了多年前的另外一起命案，也发现了公安局局长郑刚和重大嫌疑人、富商黎志田的黑暗过往……小说原著与电影几乎每个角色的历程和结局，都与电影存在差别，陈宇也因此被誉为“中国电影界最会讲故事的人”。在小说中，他展示了比电影更加丰富的细节，让读者看到更加深刻的人性。

　　在孟繁华先生为小说集《城与年》所写的序言中，形容作者宁肯是在一代代京味作家全方位书写过的、一个近乎“无缝插针”的地方，重建一个新的小说王国——确乎如此，这任务有多艰难，其意义就有多特殊。与宁肯鲁奖获奖散文集同名的这本小说集，包含以短篇为主的十部近作。或许对于他而言，回望上世纪七十年代北京南城懵懂而混乱的少年往事，与推出五部长篇后重习短篇写作，都是一种“逆流而上”。他曾把短篇形容为“椅子”，“既不站着，也不趴着，蹲着，而是坐着面对世界”，借此为支点，他才能写出与《四世同堂》《城南旧事》《阳光灿烂的日子》迥异的另一种“小说北京”。尤令人惊异的是，生长于斯的他，写出了身在故乡的离散之感。书中《火车》《探照灯》《防空洞》等篇什，精湛而锋利，挖开一条条通往“城”与“年”深处的秘道，又将掘出的记忆之“土”重新烧制为小说的陶具。正是用这样的方式，小说抵抗了空间的破碎与时间的断裂。

　　继《我在北京送快递》后，胡安焉又打开了一部纪实自传。他的文体是朴素真实的生活记录，亦是自剖文学的当代延展。在被贴上“快递员写作”这个标签前，他既为别人打过工，也自己做过生意，还曾同合伙人前往越南寻找商机；开过实体店、做过电商、摆过地摊，而他的文艺经历，在漫画社创作、在地下通道里卖唱、在黑蓝文学论坛坚持写作、骑一辆单车长途旅行、在大理躺平……此书中，他尝试从自己的心理状态、性格、观念等精神内容出发去追问：“我何以成为今天的我”。尼采言，“真正的成熟，应当是独特个性的形成，真实自我的发现，精神上的结果和丰收”，作者在路上，晚熟的人在路上，有可能一些早熟的人已被时间磨灭了批评的棱角和敏锐的审度能力。换言之，晚熟兴许是另一条好路径。

　　名为道德故事，里面其实都是非道德或者反道德的故事。库切的这本书依然保持了其固有的冷峻和荒诞意味，不同的是多了一些不易察觉的幽默感。有的故事非常简短，比如《狗》，类似一种速写。而有的故事相对长一些，比如《老妇人与猫》。而无论长短，库切那种雕刻能力须臾没有丧失力度。恶、羞辱、痛苦以及那种灰色地带的摇摆，像长长的灰黑色的光线，贯穿其中。

　　1839年，法国贵族屈斯蒂纳动身去俄国游历。据说此行受托克维尔刺激，后者在游历美利坚数月之后，于1835年出版《论美国的民主》，获得巨大赞誉。

　　19世纪上半叶，正值欧洲秩序的崩溃与重建。凭借打败不可一世的拿破仑，俄罗斯以欧洲的解放者自居，军事和国力似乎都达到了顶峰。美国的民主？还是俄罗斯的专制？君主专制主义者屈斯蒂纳显然倾向于后者，甚至在出发前已经为他的游记想好了名字：《论罗刹的封建》。

　　这个不会说俄语的人在俄国呆了不到三个月，旅行一直受到俄国政府的保护和监视。但他最后用这三十六封信呈现了他的俄国之旅：寻找远方的乌托邦，结果发现置身罗刹海市。他眼里的俄国，结合了种种“极端的野蛮和极端的文明”。而“我去俄国，原本是为了寻找反对代议制政体的理由，回来却成了宪法的拥护者。”

　　《俄国来信》，开启了知识分子对俄罗斯这个巨大存在跨越185年的将信将疑的“朝圣之旅”。今天重读，其观察之细微、感情之真挚、细节之传神、评论之深刻，为后来者如茨威格、罗曼罗兰、纪德们所不及。唯堪比拟的是以赛亚柏林的《苏联的心灵》，两相对照、一起服用，效果奇佳。

　　《诗》是韩国导演李沧东的第五部长片。当初他决定用这个名字拍摄时，别人的反应是：你疯了吗？电影讲述了一个66岁的女人发现自己在慢慢失去记忆，并开始写诗的故事。而在这个过程中，她发现自己的外孙与一宗同校女生自杀案相关。《诗》和导演另外一部电影《密阳》形成了一种对位：加害与受害、拯救与宽恕、遗忘与记忆。本书收录了剧本、相关访谈与分镜图等等资料。这有助于读者发现，在这部外表平静的电影下，到底隐藏了什么尖锐的秘密。